结构无法在模组中找到的原因是结构已经内置在了游戏里。
然后至于场景
留心区分潜在虚构与既定虚构。潜在虚构是你脑海中所有还没放到游戏里的东西，这是一个由事物可能性组成的“云”，要根据当下情况重新组织。当玩家角色们潜入庄园的时候，你的脑海中可能会有这样的潜在虚构元素：
◈庭院（视野开阔？雕像林立？） ◈屋顶（松动的瓦片？） ◈地下运河
◈哨卫（专业精锐？） ◈看门狗（或者其他动物？） ◈电灯 ◈繁复花哨的锁
然后，当他们说要穿过庭院的时候，你的脑海里会产生一团新的可能性云朵，用来更详细地想象这一元素并确定其特征，比如决定庭院是视野开阔还是雕像林立的。
每当玩家采取行动并面临障碍时，你便从潜在虚构云中获取元素，然后将其确立到正在进行的场景里。而一旦其成为既定，玩家们就可以利用这些事物。在此之前，它们只不过是想法——它们在游戏中还没有真正的“位置”。它们可以依据需要自由结合，用以处理掷骰的结果，并描绘事情朝着解决方向疾驰的画面。
你不用带着玩家角色们参观你那栋房子里的每个房间，玩家角色更像是观众，正在观看剪辑过的一系列镜头，这些镜头在游戏中推动着他们继续行动——然后因掷骰的结果而陷入困境或是摆脱困境。
这就是为何《暗夜刀锋》不使用带有全部房间的地图来跟踪进展，而是使用进度钟。地图作为“潜在虚构云”的一部分来说可以提供很好的参考，但在本游戏中，将地图用作必须通过某处才能到达某处的区域指示表是个坏主意。
变焦行动的细致程度。我们通过掷骰来解决不确定和具有挑战性的情况，但这些掷骰的涵盖尺度是什么样的呢？我们是一骰解决整场战斗，还是拉近镜头细致观察每一回合的交手？游戏的这一点在设计上非常灵活。有时你会想用一次掷骰来解决很多行动，有时你会想要专注十分细致的行动。可以把这想象成一个刻度旋钮，你们可以在游戏中转动它，让镜头焦点可以拉远得非常宽泛或是聚焦得非常具体。
为了使可选择的范围更为清晰，游戏用上了效果等级与进度钟。如果某个情况需要数次来回、数个风险行动、或者那是个需要付出艰苦努力的棘手障碍，那就创建一个进度钟，然后遵循效果系统对其进行填充，体现出当前局势下的进展。每个行动骰都有可能让玩家角色遭受后果，因此掷骰产生的效果越宽泛，他们可能面临的麻烦就越少，反之亦然。
当你认为环境不属于上述条件的时候，你就可以自由地拉远焦距，用一次掷骰来解决更大范围的行动。“你花了一整天去狩猎燧石的信使所用的路线，来让我们看看情况如何。”
请让团内的关注程度成为焦距改变的指导，如果大家很感兴趣，就拉近聚焦，如果没那么感兴趣，就拉远镜头然后转向其他内容。
场景是什么？场景是舞台背景板以及上面的所有物件，以及它们本来就存在的关联。而加入PC这些不稳定因素之后，这些活动部件就会依其本身的运行逻辑、对PC的举动做出反应，这是一个非常自然的过程吧。
不管是准备场景还是即兴创造场景，剧情本身总是即兴的。就像大多数人带团的时候,NPC对话也不可能是事先准备好的，只不过实际上这个即兴的尺度可以放的更大罢了。
预先准备好剧情，并且不让PL感知到你的刻意准备和引导，这个叫做幻觉主义，代表就是白狼以及COC的主流出版物模式。
幻觉主义的问题从来都和PL没关系，对于PL来说，只要不知道就是不存在，你到底有没有事先准备好，只要他没感觉出来，对他的体验来说都是一样的。
幻觉主义的问题是让我作为GM的工作变得繁杂而且失去乐趣，让我觉得我像个电脑主机、服务员、或是念稿器什么的，让我感觉自己享受不到我玩游戏本身的乐趣，就算一切都是我自己准备好的而不是出版模组，那种乐趣在写作完成时也消失了，带团只是实时念一遍稿子而已。
所以我觉得幻觉主义对TRPG社群来说实质上是有毒的，人们恐惧成为GM、厌恶GM的工作，很大程度上就是因为这种模式的流行。
